他们就像自己生产出的产品一样等待被命运的履带输送到未知的将来;或者他们本来想把这里当做跳板，跃到空中去，却失足滑向了深渊。

　　2009年，在事前并不被人看好的情况下，电影《贫民窟的百万富翁》却接连斩获金球奖、奥斯卡等多项大奖，引起一片哗然。由于影片大量展现了印度底层社会的贫穷和暴力，因此饱受诟病。可现今看来，这部影片至少暗合了那些生活在社会底层的人群怀揣的低卑梦想，就像遗落在尘土里的珍珠，却于黯淡之处兀自闪亮发光，在一片泥污之中，爱情和理想破土而出，开出了最圣洁的蓝莲花，令人肃然起敬。

　　如果放在更广大的时空去观望，这些贫民窟的出现是人类文明史上的独特产物，它们是时代车轮高速前进时产生的强大离心力甩将而出的附属品。这与人类出于各种缘由发生的大迁徙紧密相关。当人们离开故土而前往陌生他乡却又无法全然融入其中，便就只能以“边缘人”的身份——— 并不能完全获得主流人群的接纳和认同——— 借居于此。《落脚城市》一书的开篇便聚焦于中国重庆市郊一公里处名叫“六公里”的村庄，做过记者的道格·桑德斯眼力和笔力果然毒辣，他将这个寄居着大量外来人口的“城中村”描绘成“公路旁的幽灵”、“一片闪闪发光的海市蜃楼”、“一幅灰色的立体派画作”，真是字字惊心，无不泛着后现代的虚幻气息。毕竟，这样的场景在当下的中国竟已成常态：浙江、广东沿海地区城中村、临时居所、工人公寓如星罗棋布，与繁华的主体城市形成着强烈的反差和对比。其实，这种反差和对比历史上在世界很多地区和国家都曾或者正在上演，大概只是在庞大中国的这一出剧情实在过分剧烈，一幕大戏的惊心程度超出了其他任何折子戏，才引得全世界的侧目关注吧。总之，“六公里”是一个鲜活的标本，凝聚着城市化进程中的各种奇形怪相，并在中国各地繁殖开来，形成了一个无比庞杂的异化的社会图景。

　　也许是近乡情怯吧，如此亲近的例子让我突然想起曾在广州、深圳的“城中村”里采访穿行时所遭遇的视觉和心灵的强烈冲击，挂在鸽子笼似的公寓阳台的花花绿绿的廉价衣服让这个贫血苍白的社区略微有了点生气。它们的主人，即那些外来务工人员心怀梦想，却在罅隙中苦苦穿行，这里只是他们生命的中转站——— 他们就像自己生产出的产品一样等待被命运的履带输送到未知的将来;或者他们本来想把这里当做跳板，跃到空中去，却失足滑向了深渊。从这个角度来看，“落脚城市”不啻为城市化衍生的文明怪胎，这些移民不仅无法获得安稳的生活，就连他们的生命状态也可能脱离了中国农耕文明最扎实的根基，晃荡而游弋。而在官方的规划中，这些时时处于不安定状态和不稳定因子的社区最终难逃被剿除的命运。 本书虽名为“落脚”，从另一个层面来看，不知是不是作者隐喻着某种反义，这些在异乡苦苦打拼的外乡人，如同电影《阿飞正传》里的那句经典台词“这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉”，永远无法在这里真正寻找到笃定的归宿之地。

　　真所谓是城市有根人无根哪!