25位顶级大咖话中国家具设计

　　虽然我们在过去的若干个月份里，成功地组织了十几场网上论坛，就一些热点问题进行了讨论，但是触及核心问题的题目少。同时，“设计”越来越成为时髦的事情，一场一场的设计展览、论坛不断地办，我在庆祝之余也有一丝担忧，生怕商业的毒素侵蚀了设计师的良知，担心设计师把自己的内心和理想埋没在浪潮之下。设计师是以作品和形象说话的，思辨不是专长。我因为没有直接去做设计，有了更多时间去做思考。如果说当年中国家具设计仅仅是星星之火的话，今天虽然未到燎原之势却也是“形势一片大好”。然而进步归进步，问题归问题，在今天中国家具设计发展上还是有不少问题。
　　2014年4月，由黄群森先生提议，我主持开始了我们这个网上微论坛的第一期。第一次讨论内容是关于中国传统家具设计的议题，到2015年5月“中国家居原创设计品牌的电商之路”的讨论，基本每月一期，一共进行了十四场讨论。十四场讨论内容深度越来越深，形式越来越新，大家参与的积极性越来越高，讨论的问题涉及广泛，现实意义强，创造了中国家具设计界的佳话，成为一个非常好的“互联网+”。
　　——中国家具协会副理事长 陈宝光
　　话题一、为什么要定义中国家具设计?

　　中国家具协会 陈宝光
　　定义中国家具设计所要考虑的因素：
　　一、我们的行业是一个世界第一的大行业，我们坐拥的是一万多亿年产值、五百多亿美元出口的一个产业，这是一个有着相当工业化水平的行业，早已不是一个小手工业者的行业，而且正在快速向着一个更高工业化阶段迈进。
　　二、我们面对的是十三亿人的需求，是几十个国家加工的需求，做为中国家具的设计师，没有这个眼界胸怀就太小了。
　　三、我们是在改革开放发展了三十多年以后谈这个问题，整个国家的工业化也处在比较高的水平上，家具设计同样处在比较高的水平上。

　　北京林业大学 张亚池
　　1、中国家具设计的主流还是工业化产品设计，设计应该与生产技术相结合，与我国家具工业乃至整个工业水平相适应。
　　2、中国家具设计应适应巨大市场的多种需求，既要高大上，也要平民化产品。
　　3、中国家具设计应与我国现代化建设的社会发展相适应，包括广大的城镇化建设与新农村建设的需求。尤其应该强调为农民设计家具，这既是家具业的责任，也是巨大的市场。
　　4、中国家具设计的水平已经达到较高水平，我们不必妄自菲薄，我们有信心不断提高。中国家具业提供了全国人民的家具，如同农业提供了13亿人的衣食。

　　景初设计 刘咏飞
　　家具设计其实是不需要定义的，谁都可以做家具设计，任何设计都有可能找到共呜的人群，在这个年代，设计更是随心所欲。行业协会必须为行业健康发展肩负起应有的责任，正确引导设计方向，设计思潮的探讨变成非常重要。大师辈出，行业没落并不是不可能。

　　顺德学院 刘晓红
　　家具产业是一个生态工业圈，多元、混交、个性、共性、上下游、产业链群交织在一起，绝不可能是一种业态、一种模式、一种文化。应站在全局的高度认识、分析它，否则很容易片面和局限。真正有工业化视野和能力的设计师主要在企业，而企业的设计师很难以设计师个体站在设计舞台。他们是幕后英雄，是中国家具设计真正的中流砥柱。

　　话题四、你认为中国家具设计还缺少什么?

　　深圳家具研究开发院 许柏鸣
　　古典与时尚、大众与奢华、单体和环境是三对极性的六个端点，现代中国家具设计体系是由这三个维度构成的矩阵，工业化、多元化和情感化是其核心基础，时间是第四个维度，即动态进化。矛盾是系统之熵，缺损是主要的动因。
　　中国风之有形部分很多人都能看到，重要的是常被忽视的无形部分，有形部分可以被人设别和尊敬，而恰恰是这些个无形部分才更有可能成为世界的追随。工业体系基本上比较容易从数理逻辑的角度来解释、理解和演绎，但设计有太多文化上的隐形特性和异常复杂的创造空间，因此还需要哲学思考。当代中国设计可喜的进步是已经开始注入我们自己的文化因子，尽管还比较元素化、符号化和形式化。但真正缺失的是哲学，包括哲学素养和思辨能力，以及对事物本源的深层次探究，这不是设计师的问题，而是理论界的要务。

　　广州美术学院 温浩
　　中国家具设计还在初级阶段，还不具有独立精神和独立地位。因为设计师做为个体太弱太小，设计行业做为服务者太单太薄。从表象看，中国家具设计一片繁荣，那是市场反馈，消费者需求在提升，并不是中国家具设计的水平有了质变。在我看来，现在是清醒的时候，让头脑冷静下来，让中国家具设计具有独立精神必什么都重要。让中国家具设计从形式回到内容，从物质回精神，从行为回到思想。中国家具设计终极之路不是令家具产业规模化，而是令家具产业精细化;不是令中国家具设计个人化，而是令中国家具设计品牌化;不是令中国家具设计地域化，而是令中国家具设计国际化。中国家具设计如何形成如“丹麦设计”、“意大利设计”、“日本设计”的国际地位路还很长!
　　衷心希望同仁们，沉淀下来思量，我们的独立精神、思想和行为是中国家具设计成为国际力量不可缺失的基本条件。中国家具设计没有领导者，只有践行者。为践行者永远点赞!此群中60岁以上的、50岁以上的、40岁以上的为主体，都是中国家具设计的垫基石。40岁以下和在校学生们是真正的中国家具设计主力军!多关注和倾听他们的声音，或许我们可以听到另一种声音和力量，可以感受中国家具设计的未来。中国家具设计的开放性、平等性、探索性是中国家具设计的健康土壤。我们要勇于建设，让年轻一代表达真实的思考。

　　木美家具 陈大瑞
　　中国这个时代是青年辈出的时候，倾听他们的声音就是与时俱进的一种方式。总结规律的目的不是遵循，而是打破，规律是有时代性的。

　　迪信家具 梁少禧
　　少了点“木材”的板式、金属的，多元材料组成的在人们眼中都成了劣品!只要是具备以木材为主体的，将木材扭曲成360度设计的都成了“新风”，这种现象不多不少反应我们行业面对工化生产所遇的困难，选择了逃避!

　　鲜鋼
　　如果是以中国为名，协会为主体设立的中国设计奖项不应局限于某个展会，应该设为某展承办。或展会外年度评选，向中国设计致敬!

　　独立设计师 刘奕彤
　　不管怎样，让喜欢设计的国人用户的日常生活过得更好一些!这个所谓的“好一些”包括：价格合理、有逼格(调性)、新鲜感。大家流淌的都是东方基因，都有骨子里的中国，如果在深一些是“东方智慧”，做家具要内化在里面，落在生活形态层面，而不是流于外在的风格元素，建议讨论一些设计之外的东西，毕竟设计源自生活，源自家，来自田园，来自圆融。

　　中国家具协会 邓雪松
　　客观来说，在生产企业中的家具设计师，在中国当代家具产业发展的过程中尽了力，做出了成绩，与我国家具发展的第一个阶段基本吻合，他们功不可没。同时，受制于所处的环境以及与市场衔接的紧密型，也决定了他们难以树立当代“中国家具设计”的概念和具有引领性质的产品。
　　在设计艺术层面上对于“中国家具设计”准确的定义，以及推出具有示范性、里程碑式的作品，更多的是在艺术院校教育与职业艺术设计师等领域应该肩负的责任。但是很可惜，实际上目前为止，我们在中国家具艺术设计体系方面，还没有建立健全的教育思想、理清概念，以及推出一批示范性的作品。
　　另外，坦率来说，我最近看了些迪信旗下的家具产品，我觉得比很多以艺术设计名义与知名艺术设计师的作品，设计品质要高，最难得的是在设计与功能，艺术与商品之间做了一个平衡，还形成了自己风格一致的产品体系，我觉得这样的企业和产品值得尊敬。

　　腓力圃叶设计机构 腓力圃叶
　　1、家具设计是一个市场定位精准度的话题，而“不只是”设计师个人的设计喜好或设计风格。
　　2、从效果图到打样的过程，保持产品质量和工业化生产的可行度。
　　3、善于和打样师傅沟通，结合师傅们的工艺技术与掌握最理想的结果。
　　4、充分利用信息传播资源，产品本身是一个形体，设计师要善于在语言，故事和形象来附加产品的灵魂。
　　5、不能急功近利，在这个“闹”的家具行业，一个富有创意的设计可以被“闹”的市场给掩盖，要有可持续的创意，结合可行性高的商业模式。
　　6、任何好的设计都要有性价比的概念;性价比不一定是价格，可以是服务!

　　青木堂家居 叶武东
　　谈设计可以天马行空，作设计要脚踏实地，我们企业已有58年历史，从家具制造到销售及设计均有涉入，要平衡这些关系不容易，如果没有态度是没有效果的，我们有幸处在一个设计能量强大的时代，有人愿意承担使命不只将设计说出来并能做出來的就要支持!

　　话题三、如何通过展会推动家具设计发展?

　　上海博华 王明亮
　　我在9月11日与网易家居联袂推出的“设计新势力”设计论坛时说，“设计是生产力”。这种提法设计师认同，但如果这种论点不被家具生产企业认同，设计本身是形不成生产力的。设计师如何与企业结合，设计如何结合到家具的生产车间里，这是我们这一代设计师和企业家需要认真去实践的。今年浦东家具展为何人流如潮，是因为设计融入到产品中去了。可以说，今年的中国国际家具展览会已经开始改变了，或正在改变着外界对中国家具抄袭的病姤。
　　今年W5号馆，赖亚楠的户外家具的原创设计，特别接地气。有特别多的中小企业，他们的设计并不惊艳，但特别接近市场，展厅人满为患。接地气的原创设计是今年展的最大亮点。

　　中国家具协会 陈宝光
　　关于设计的几句话：
　　一、设计是一种生产力，是新时代最具活力的生产力。我们力推这种生产力的发展，把它做为引领行业发展的龙头来对待。
　　二、这种推动是通过市场调节来进行的，市场这只无形的手才是中国家具设计最强有力的推动力量，我们所要做的事情就是：建设和完善中国家具设计市场机制。
　　三、家具设计虽然是工业设计的一种，但是有一定独特性，即：根据家具这种产品基本属性和特性而延伸出来的一般要求。家具是一种大体积产品，是一种耐用消费品，还是工业化生产线生产出来的工业产品。家具同时还是一种室内空间的艺术品，生活工作便利的工具。以中国当今家具生产制造的工业化水平和即将迈进的发展阶段，家具设计的这种属性一定要认识清楚。
　　四、家具设计与家具制造同等重要，设计是通过制造最后表达出来的，没有制造所有设计都是纸上谈兵，如果制造不到位，说明设计不到位。在工业化的今天，家具设计一定首先是工业产品，然后才是艺术品、生活用品。设计与制造中间应该是无缝的，制造与设计必须相映生辉。
　　五、1、家具设计不止是要体现外观的美，更为重要的是体现一种制造的美，家具是一种造型艺术与制造艺术的体现，这里就包括了对于外观、材料的理解，对于工艺的掌握等。2、家具设计不止是外观和功能设计，在外观和功能的后面主要是文化的体现。换句话说，所有的家具设计都体现了一种文化，体现了一种生活方式的追求，一种人生哲学的理解。3、家具设计不是一个艺术家创作，需要一个团队合作实现。对于家具设计师来说，他更像一个乐队的首席或指挥。4、在迈向工业4.0的时代，如果不是工业化生产，所做的设计对于这个行业来说是没有意义的。

　　如翌、唯熙家具 袁媛
　　这两年上海展的观展热情越来越集中在几个设计展区，对于设计师，是机遇与压力并存，我们的设计行业还很年轻。而整个家具行业在制造、技术、营销和教育推广方面相对历史长，成熟度高。在设计评奖和行业推广的过程中，是否也可以对设计作品在技术，功能和细节上多提改进建议，也提供一些具体的改进支持。集思广益，共同锤炼出一些经得起时间考验的好产品。有好产品才能让中国设计和制造赢得更多的尊重。

　　中南林业科技大学 戴向东
　　好的家具设计和产品，一定要具有技术美特征(功能美、材质美、结构美等)，看米兰展科隆展设计馆上的家具，还有知名大牌设计师作品，都在“玩设计”(高科技、情感化)，高度体现出一种技术美特征。以当下中国现状而言，中国家具设计应先满足“经济、实用、美观”，随着中产阶级的扩大，自由设计师、签约设计师的大量涌现，中国家具设计的春天就到来了，我们也可以“玩设计”了!

　　网易家居 李莎
　　今年展会dod有很多亮点，无论是产品语言的表达，还是各种活动的亮相，在我们网易联合主办的论坛上，听到了青年设计师的声音与意见，希望接下来给他们更多的平台。

　　景初设计 刘咏飞
　　创新奖：
　　现状：
　　1、名字没有特色，无识别性，任何展会都可设置创新奖。
　　2、像展会的配餐和花边，不够份量。
　　3、推广力度不够。
　　建议：
　　1、改名、设计VI、打造品牌。
　　2、定位：中国家具设计最专业的奖项。
　　3、宗旨：推动行业健康发展。
　　4、常设机构：中国家协。
　　5、战略合作博华。
　　金点奖：
　　现状：
　　1、名字有点山寨红点奖，和红点奖没关系但有含金量。
　　2、评委阵容强大，国际化程度高，该奖项地位很高。
　　3、评委对家具设计不够专业，对中国家具设计很不了解。
　　建议：
　　1、定位：打造中国产品设计最高奖项。
　　2、与国际接轨，确定中国国际设计地位。
　　3、依托博华，产品奖项不限于家具行业，同时卫浴、电子产品、工艺礼品、医疗器械等等，各种展会都设金点奖。
　　4、每年年度颁奖与9月家具展同步。
　　5、评选规则与流程与创新奖不同。
　　金斧奖：
　　现状：
　　1、举办时间长，推广力度大，知名度高。
　　2、参与者主要是院校，专业组质量也不高，整体作品质量不高。
　　3、以单件产品为主。
　　4、围绕主题命题进行方案创作。
　　5、大岭山政府主办项目，社会效益为重，可持续性动力不足。
　　建议：
　　1、定位：与创新奖区别，可将金斧奖定义为个人设计师，鼓励学生和设计师个人参与。
　　2、为行业培养与发现新生力量，推动行业发展。
　　3、增加合作伙伴，以企业为主，不要以生产企业，建议博华。

　　南京林业大学 陈于书
　　如何评价和改进“金点奖”及“中国家具产品创新奖”?
　　1、建议多鼓励国内设计师，不要过分推崇国外设计师的设计作品。尽管国外一些设计师的作品的确非常优秀，但毕竟作为中国标杆型大型展会，更应该肩负起推动中国家具设计进步的伟大使命。
　　2、重点扶持“龙头”设计师，地方政府扶持龙头企业作为发展地方经济的重要手段，而龙头企业对其他企业起着带头示范作用。借鉴这种措施，在评奖标准中倾向扶持一些具有代表性的“龙头”设计师作品，以便更好地为中国家具设计的发展起到旗帜的作用。

　　深圳大学艺术设计学院 潘杰
　　建议建立一个平台，收购设计知识产权，然后与京东、阿里、天猫、淘宝等销售渠道合作。

　　南京林业大学 吴智慧
　　将创新奖与金点奖分开，不能重复申报评奖。前者评奖对象为生产制造企业参展的产品;后者评奖对象主要为DOD展区的设计作品，包括设计公司或个人设计的作品，生产企业也可把设计作品放DOD区参评金点奖，但不能再参评创新奖。把“中国国际家具展创新奖”改为“中国国际家具展产品创新‘金斧奖’”。这样，既可使现有“创新奖”得到提升，也可做大“中国家具设计金斧奖”品牌。

　　名汉唐设计 卢涛
　　对于展会和评奖的几点想法：
　　一、明年增加一个馆，成为三个设计馆。浦东展要成为中国原创设计师的主场!
　　二、金点奖是引领性的奖项，一定坚持要国际知名评委，类别要精而少，要有无上的荣耀，完整的品牌推广战略。
　　三、创新奖是市场性的奖项，与金点奖不能重复申报：
　　1、要修正评选类别，有一些类别形式已经严重落后：如展位设计是否改为“整体家居设计奖”，强调家具与空间环境的和谐性，整体空间的创造力。如饰品设计是否改为“陈设家饰设计奖”，鼓励家具产品与饰品品牌配对，以橱窗的形式表达，更加强调系列的完整性。书房家具、户外家具、办公家等奖项都有调整的空间。
　　2、要调整参评办法，允许第一天现场报名，允许评委提名，减少奖的数量只设金奖与优秀奖，连续两届金奖可以给予展位费优惠或优先选位。
　　3、评委团也有调整空间，可以增加一位经销商(或商场)评委，因为他们在第一线更加了解市场。
　　4、要有完整的Vl系统和市场推广战略，要让得奖与市场挂钩。

　　素壳家具 吴作光
　　市场还是缺少有工业化前提的原创设计，或者说设计师与产业磨合的时间还不够，很多原创设计从一开始就决定了不能以合理的价格量产。社会对各种类型的设计、设计师应该有包容度，市场也会有一定空间容纳，但问题是我们的市场是否具备让设计师不断分类、不断成长的功能。

　　翰森设计 黄群森
　　我认为中国家具设计需要定义，很多设计师进行商业设计案子喜欢完全西化。我个人认为目前中国人的消费观和西方人有一定的不一样，我们买东西还是有一定的物质，比如买红木家具先问这个是什么材质，再看这个型的神韵。我觉得我们大部分消费者还达不到西方这种买设计的生活阶段。艺术界齐白石、黄宾虹就很好，受了西方印象派的影响，最重要的还是回到了中国绘画的角度。学习西方的艺术还是要以中国的核心价值作为依据。

　　北京林业大学 张帆
　　“中国家具设计”顾名思义就是为中国人、中国人的生活服务的设计。中国的特点是人口众多且地域辽阔，自然需求的差异大。有阳春白雪就有下里巴人，家具设计都需要关注。T台秀只是每季的概念风潮，更多的设计师要真心去体会普通大众的生活需求和审美需求。脱离工业设计和生产的基本规律，脱离实际生活行为需求的设计都不是真正的好设计!

　　深圳家具研究开发院 许柏鸣
　　我认为要将两个概念区分开来，即：一是新中式，二是现代中国家具。前者只可视为后者的一个组成部分，而不能等同于后者。新中式大家已经熟知，毋需多言，突出的中国风格和元素，问题是路面相对狭窄，会给我们自己很多禁锢。中国现代家具往前当衔接近代，目前处于当代，往后需要考虑近期一段时间的未来。近代与当代可以提炼后总结，重在接下来的路该怎么走，就是希望并相信中国现代家具能够成为世界认可、尊重和追随的目标，这就意味着必须是国际化的，必须具有人类共同价值观、美学和哲学上的共性的家具体系，而这需要不断的实践探索，更需要理论的支撑;既有赖于我们的工业体系，也需要我们的文化基础。

　　名汉唐设计 卢涛
　　我认为要为中国家具设计定义还为时过早，中国家具设计现在需要的是宽松的环境，不要有条条框框，不要有资格、风格的限制，让设计师喷薄的生长(甚至是野蛮生长);让未来为我们今天的工作定义吧。

　　南京林业大学 陈于书
　　为什么要定义中国家具设计?定义中国家具设计，一是中国家具设计走向成熟的标志。二是，通过明确和具有普遍性的特征来确定一段时期中国家具设计领域所呈现出的具有代表性的独特面貌、特色、格调与气派。三是，有助于我们理解和把握中国家具设计概念的涵义及其扩展延伸的历史变化，按照某种抽象概念对中国家具设计加以简明扼要的描述，从而进一步推动中国家具设计沿着正确的道路快速前进。
　　话题二、设计奖项应如何发展?

　　顺德学院 刘晓红
　　金点奖与创新奖，我觉得应该有所区别，目前混在一起，面对一个群体，作为一个组织发起不合适，不是互相补充和衬托，而是造成了自己的博弈。可以参照国外名展的做法，一个针对年靑设计机构和设计师群体，一个针对企业设计创新的商品。如米兰一个奖是卫星沙龙的群体，一个是公司参展商的群体。一个是明天的趋势，一个是今天的精彩。